关于文笔的一些笔记（一）
一些笔记，不一定对，只是这些年积累下来的一点点想法，欢迎大家讨论^^
说到文笔，我自己认为这可以拆为两个细分，一是文辞，一是谋篇。
前者顾名思义，就是一些动词名词是否妥帖，词汇是否丰富多变，形容词成语是否漂亮好看。再者，更上一层，在妥帖的基础上是否能兼顾到韵律，句式结构是否错落有致，甚至在必要的需要强调情绪的时候是否能押上韵凑出对，这种种的手法，都能影响文辞的效果。
其实文辞的训练不难，用咱们学习古文的那一套，什么对仗平仄韵律，把这套规矩搬过来，原理是一样一样的。再说得简单点，写古风的话，诗词古文读得够多，背得够牢，四字五字成语俗语张口就来，距离优秀的文辞表达也就不远了。
更何况，现在的类型文学中，对文辞的要求只是妥帖流畅，再高一些，那不是市场要求，而是个人追求，做不做得到并不会影响作品最后的效果。甚至，因为现在主要受众的欣赏口味与能力的问题，文辞太过华丽会让人望而生畏，即便是你有一支如椽大笔，有时也不得不慎用。文辞只是工具，不是目的，过分炫技会陷入一种孤芳自赏的尴尬，最后搞得读者跟不上作者的节奏，那就很糟糕了。
接下来说说谋篇。
我在此所说的谋篇，并非文章结构上的大谋篇，而是以段描写中的小谋篇。比如一个情景，说一个人进屋喝水，该如何描写。这不是单靠华丽的文辞能够完成的。光用词汇堆砌，最多不过是把这个过程变慢，变细致，变得具象化。但细致，不一定就是好看，且远远谈不上精彩。
写故事不是散文，调动读者的思维浸入情节很重要。太过平铺直叙的描写会让人觉得沉闷，从而走神。所以在我看来，描写场景至关重要的是发现其在情节中的作用，然后调配相应的笔调，以此为目的落笔。比如说，喝水的情节是发生在一段紧张的告白之前，那从进屋到喝水，都是忐忑的，犹豫的，虽然动作上是喝水，实际要表现的却是心理活动，只不过借“喝水”这个借口，换一种形式描写心理而已。
既然情绪有了，主旨有了，主要活动也有了，接下来怎么写得好看呢。这就是要加强训练的地方了。紧张，有很多种表现方法，最直接的是手抖，眼神闪烁，但这样正面描写的太多了，无甚新意。如果不是主要情节，这样描写当然可以，给作者读者都省点力气。如果是需要强调的主要情节，这样描写就未免太俗，不会引起读者注意。于是就要再动一动脑筋，比如最容易的，就是切换景别用侧写。
可能因为我本质上是个电影迷的关系，写东西的冲动更多来自于画面，情绪来自于音乐。所以在考虑小谋篇的时候，通常都是用景别切换的角度思考。比如一个人倒水，紧张，如果不用表情特写和动作特写，要怎么表现。那当然就用旁边的道具，或者是对手演员的反应。比如不写他倒水倒出杯子，而写杯子旁水满出来，淌到桌上，或者写旁边人出声提醒，说他怎么这么不小心，倒个水还倒不好，等等。这是一个简单的小方法，算是最容易学到的。而且这个方法训练人产生画面思维，把写小说变成在脑内拍电影，将写作变成了一个游戏，是一件特别愉快的事情。
关于谋篇还有些别的，没有整理好，下回再说。
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